「パターソン」マーヴィンTシャツ(A) JJレトロスペクティブ2021 ジム・ジャームッシュ監督作品の特集上映「JIM JARMUSCH Retrospective 2021」を記念して、「パターソン」マーヴィンTシャツ(2種)が作られました。 こちらは(A)タイプです。 素材：綿100% サイズ：S 身丈65×身幅49×肩幅42×袖丈19 　　　　M身丈69×身幅52×肩幅46×袖丈20 　　　　L 身丈73×身幅55×肩幅50×袖丈22 プリント：シルクスクリーン　 　　　　　＊昨年発売したマーヴィンTシャツとは印刷の仕様が異なります。 デザイン：大島依提亜

「パターソン」マーヴィンTシャツ(B) JJレトロスペクティブ2021 ジム・ジャームッシュ監督作品の特集上映「JIM JARMUSCH Retrospective 2021」を記念して、「パターソン」マーヴィンTシャツ(2種)が作られました。 こちらは(B)タイプです。 素材：綿100% サイズ：S 身丈65×身幅49×肩幅42×袖丈19 　　　　M身丈69×身幅52×肩幅46×袖丈20 　　　　L 身丈73×身幅55×肩幅50×袖丈22 プリント：シルクスクリーン　 　　　　　＊昨年発売したマーヴィンTシャツとは印刷の仕様が異なります。 デザイン：大島依提亜

『ポール・トーマス・アンダーソン ザ・マスターワークス』 アダム・ネイマン / 井原慶一郎 訳 B5変型判、288ページ 世界三大映画祭を制した若き巨匠P・T・アンダーソンのすべてが一冊に。 日本劇場未公開の監督デビュー作『ハードエイト』から、ポルノ映画産業の内幕を描き、その名を一躍スター監督の座に押し上げたヒット作『ブギーナイツ』、“21世紀の『市民ケーン』”とも称される『ゼア・ウィル・ビー・ブラッド』、トマス・ピンチョン原作の『インヒアレント・ヴァイス』、そして名優ダニエル・デイ＝ルイスを再び主演に迎えた最新作『ファントム・スレッド』まで完全網羅。 卓抜のショットで観客を魅了する映画作家ポール・トーマス・アンダーソンの傑作（マスターワークス）を読み解く。 ■名場面スチール／描き下ろしイラスト／映画ポスターなど豊富なビジュアル300点＆PTAの共同制作者たちのインタビューも収めた豪華決定版。 「カメラがプールに入る瞬間にカットしていると思われているが、そうではないんだ。私たち――グリップのジョーイ・ディアンダと私――は水中マウントを取り付けたカメラを持って、実際にプールに飛び込んでいるんだよ。少し経ってから水面ぎりぎりのところにカメラを出して、ショットを続けるようにしてね」 ――ロバート・エルスウィット（撮影監督）、『ブギーナイツ』のプールの場面について 「その場面についてあとでポールに尋ねたとき、私は「あなたは知っていたはずだけど、この場面には終わりがないと感じたわ」と言いました。彼は「君の言うとおり。こうしたことが起こるのを期待していたから、明確な終わりはあえて書かなかったんだ」と答えました。こういうところがポールの天才的なところだと思います」 ――ヴィッキー・クリープス（俳優）、『ファントム・スレッド』でのアドリブについて ■序文は、米インディペンデント映画界で大注目のジョシュ＆ベニー・サフディ（『グッド・タイム』『アンカット・ダイヤモンド』ほか）。 「私は10代の若者で、フィリップ・シーモア・ホフマンが演じる件の場面（「僕は大バカ（fuckin' idiot）だ！」）を繰り返し見たのを覚えている。私はビデオでその場面を見て――その場面だけを何度も繰り返して見て――その意味を「理解」しようとしていた。そこには、「ハリウッド・スタイル」で語られた映画のなかに、普遍的な人間性の表現があった。それは深い人生経験を感じさせる表現だった。とても26歳の若者が作った映画とは思えなかった」 ――ジョシュ＆ベニー・サフディ ■コラム「PTAのムービー・コレクション」では、ロバート・アルトマン、マーティン・スコセッシなど、P・T・アンダーソンに影響を与えた過去作品との関係をひも解く。 ■レディオヘッドやハイムほか、PTAが監督したミュージック・ビデオも紹介。 《目次》 序文（文＝ジョシュ&ベニー・サフディ） イントロダクション 第1章『ゼア・ウィル・ビー・ブラッド』 第2章『ザ・マスター』 第3章『インヒアレント・ヴァイス』 第4章『ブギーナイツ』 第5章『ハードエイト』 第6章『マグノリア』 第7章『パンチドランク・ラブ』 第8章『ファントム・スレッド』 『JUNUN（ジュヌン）』＆ミュージック・ビデオ インタビュー ジョアン・セラー（プロデューサー） ディラン・ティチェナー（編集技師） ロバート・エルスウィット（撮影監督） ジョニー・グリーンウッド（音楽） ジャック・フィスク（美術監督） マーク・ブリッジス（衣装デザイナー） ヴィッキー・クリープス（俳優） アダム・ネイマン 批評家、著述家、講師。トロント大学でシネマ・スタディーズを教え、シネマ・スコープ誌の寄稿編集者を務める。ザ・リンガー（ウェブサイト）、サイト・アンド・サウンド誌、リトル・ホワイト・ライズ誌に映画評を寄稿。著書にIt Doesn't Suck: Showgirls (ECW Press, 2014)、The Coen Brothers: This Book Really Ties the Films Together (Abrams, 2018)などがある。妻ターニャと娘リーアとともにトロント在住。 井原慶一郎（イハラケイイチロウ） 鹿児島大学教授。専門は英文学、表象文化論。著書に映画学叢書『映画とイデオロギー』（共著、ミネルヴァ書房、2015年）、訳書にアン・フリードバーグ『ヴァーチャル・ウィンドウ／アルベルティからマイクロソフトまで』（共訳、産業図書、2012年）、トッド・マガウアン『クリストファー・ノーランの嘘／思想で読む映画論』（フィルムアート社、2017年）、チャールズ・ディケンズ『ドクター・マリゴールド 朗読小説傑作選』（幻戯書房、2019年）などがある。

『蜥蜴の尻っぽ』とっておき映画の話 野上照代 文庫判、296ページ 文学少女だった著者は伊丹万作と文通を重ね、終戦後、出版社で女性編集者となる。 井伏鱒二、太宰治、内田百閒などの名だたる文豪と交流し、やがて伊丹の縁で京都に渡り、 大映京都撮影所で記録見習いに。監督・黒澤明と出会う。 新米として『羅生門』の撮影現場に入り、最後の作品となった『まあだだよ』まで19本の黒澤映画に参加する。 数々の傑作を生み出した巨匠たちの素顔や交流を忘れられないエピソードとともに振り返る。 希望と混沌に満ち溢れた日本映画の黄金期を、山田洋次監督『母べえ』原作となった 自身の生い立ちとともに、懐かしく語り尽くす。 <目次より> 第Ⅰ部　インタビュー　さらば、黄金の日々よ 第一章　焼け野原の青春 第二章　映画黄金期にすべりこむ 第三章　忍び寄る不協和音 第四章　不死鳥は飛ぶ 第五章　映画『母べえ』の原風景 第Ⅱ部　エッセイ集　落葉の掃き寄せ 三鷹町下連雀 「下戸の酒」 井伏先生とスニーカー 『赤ひげ』後のクロサワとミフネ 『静かな生活』垣間見録 『たそがれ清兵衛』の撮影現場を訪ねて 『明日へのチケット』のためにキアロスタミの家を訪ねた 文庫版付録 クロサワの素顔と撮影現場──NHK BS2番組より (対談：紅谷愃一／出目昌伸／加藤武／仲代達矢／小泉堯史) 野上照代（ノガミテルヨ） 1927年、東京生まれ。黒澤明監督映画のスクリプター、のちに制作助手。戦後、出版社勤務ののち、伊丹万作監督の遺児（後の伊丹十三）の世話を頼まれ、京都へ。1949年、大映京都撮影所に記録見習いとして就職。1950年、黒澤明監督『羅生門』に初参加する。以後、東宝に移り、『生きる』以降の黒澤作品すべてに参加（他監督作品も多数）。またエッセイストとしても有名で、1984年、「父へのレクイエム」で第5回読売・女性ヒューマン・ドキュメンタリー大賞優秀賞を受賞。同作は2008年に山田洋次監督『母べえ』として映画化された。著書に、『完本 天気待ち』（草思社文庫）、『母べえ』（中央公論新社）、『黒澤明 樹海の迷宮―映画「デルス・ウザーラ」全記録1971-1975』（共著・小学館）、ほか多数の黒澤関係の出版物に編者としてかかわっている。現在、黒澤映画の「語り部」として様々なメディアで活躍中。

『おれの墓で踊れ』 エイダン・チェンバーズ / 浅羽莢子 訳 文庫判 縦148mm × 横105mm 384ページ フランソワ・オゾン監督「Summer of 85」原作！ '21年8月公開 はじめての「心の友」を失い傷つき混乱する16歳の少年の心理を深く描いた話題作。 16歳の少年ハルは、「死んだ友人の墓を損壊した」という罪で逮捕された。 だが「なぜそんなことを」という問いに、ハルは答えようとしない。 深夜、18歳で死んだ友人バリーの墓で、ハルは何をしようとしていたのか。 バリーはなぜ死んだのか… ハルが唯一信頼する教師オズボーンの勧めで書き始めた手記から、次第に、ハルとバリーの絆と破局、ふたりが交わした誓いが明らかになる…。 最も残酷な形で恋を失った少年の混乱と再生を描く、心に響く青春小説。 エイダン・チェンバーズ 1934年イギリス北部生まれ。15歳から文章を書き始める。ロンドンで教職課程を終え、この物語の舞台となったサウスエンド・オン・シーで英文学と演劇を教え始める。60年代にはグロスターに移り、教師を続けながら僧院の僧となる。僧院での生活で「沈黙と熟考の大切さ」を認識したという。68年に児童書の書評専門誌の編集に携わっていた夫人と結婚、70年には夫妻で出版社を興し、児童書の書評誌の出版を始め、現在も各国の優れた児童書をイギリスに紹介。この業績に対し82年にはエリナー・ファージョン賞を贈られた。『ブレイクタイム』（1978・未訳）や『おれの墓で踊れ』（徳間書店）、『ザ・トール・ブリッジ』（1992・未訳）等、寡作ながら質の高い作品を送り出す作家として注目を集め、『二つの旅の終わりに』（徳間書店）でカーネギー賞とプリンツ賞を、2002年には国際アンデルセン賞を受賞した。 浅羽莢子（アサバサヤコ） 東京大学文学部卒。英米文学翻訳家。主な訳書にM・ピーク『ゴーメンガースト三部作』、J・キャロル『死者の書』『月の骨』『黒いカクテル』等全作品。D・W・ジョーンズ『わたしが幽霊だった時』『九年目の魔法』『ダークホルムの闇の君』、D・L・セイヤーズ『ナイン・テイラーズ』等多数。2006年没。

『スタジオジブリの想像力』地平線とは何か 三浦雅士 四六変型判、386ページ ……アニメーションの魅力を全面的に開花させたのが、高畑勲さん、宮崎駿さん（以下敬称略）といった人々によって担われたスタジオジブリの作品群であったと、私は考えています。高畑や宮崎といった作り手の仕事の素晴らしさについて私はこれからお話ししたいと思っているわけですが、そのためにはまずアニメーションそのものの魅力について語る必要があります。 （中略） 　ルネサンス絵画の本質はアニメだということです。 　ボッティチェリの『春』でも『ヴィーナスの誕生』でもいい。たくさんあるラファエロの聖母子像でも『アテネの学堂』でもいい。登場人物はすべて動き出そうとしている。静止画でさえ、いまにも瞬きしようとしている。これはもう、ルネサンス絵画の本質というよりは西洋絵画の本質で、ボッティチェリだろうがラファエロだろうが、レオナルドだろうがミケランジェロだろうが、さらには時代下ってカラヴァッジョだろうが、あるいはレンブラントだろうがフェルメールだろうが、すべてそうです。 　ということは、彼らの絵をもとにしてアニメが作れるように出来ているということです。原画もキャラクターも台本も全部そろっている。ボッティチェリ作画、高畑勲監督『春』なんてことがありえたということです。それこそが、イタリア・ルネサンスの魅力の核心であると考えたほうが、よほど分かりが早い。実際、コマーシャル・フィルムなどで、そういうことを試みている例ーーたとえば優しくウィンクする『モナ・リザ』ーーが少なくないわけですが、コンピュータ・グラフィクスの驚異的な発展がこれからどんなことを可能にするか、空恐ろしいほどです。ルネサンス絵画のすべてが動き出すことになるかもしれないわけですから。 （中略） 　……その眼で眺め直してみると、ゴンブリッチが援用したジェームズ・Ｊ・ギブソンの知覚論や、ルドルフ・アルンハイムの視覚論、エルンスト・クリスのカリカチュア論を含む精神分析的美術論などが、アニメーション探究に役立たないはずがありません。漫画論ーーとりわけ少女漫画論、劇画論ーーについてはもちろんのことです。 　西洋ルネサンスとアニメ・ルネサンスを雁行する視覚芸術史上の事件として眺めるというこの考え方は、さらにいろいろ興味深い示唆を含みます。たとえば前者においてはキリスト教が占めた位置を後者においてはエコロジー（生態学）信仰が占めています。終末論として似ているのです。 　高畑の作品も宮崎の作品も、大略、このような視点から眺められなければならないと私は思っていますが、しかしそれだけではもちろんありません。 （第一章「絵より先にアニメがあった」より抜萃） 目次 第一章　絵より先にアニメがあった 第二章　なぜ宮崎アニメでは空を飛ぶのか 第三章　飛翔する力がジブリを創った 第四章　地平線という主人公ーーギブソンと宮崎駿 第五章　恋愛の地平線ーー「天空の城ラピュタ」 第六章　地平線と火の接吻の物語ーー「ハウルの動く城」 第七章　内面空間としての地平線ーー「千と千尋の神隠し」 第八章　地平線の比較文学ーーフォード・黒澤・宮崎駿 三浦雅士（ミウラマサシ） 1946年生まれ。1970年代、「ユリイカ」「現代思想」編集長として活動。1980年代に評論家に転じ、文学、芸術を中心に執筆活動を展開。その間、舞踊への関心を深め、1990年代には「ダンスマガジン」編集長となり、94年からは別冊として思想誌「大航海」を創刊。2010年、紫綬褒章を受章。12年、恩賜賞・日本芸術院賞を受賞。著書に、『私という現象』、『主体の変容』、『メランコリーの水脈』（サントリー学芸賞受賞）、『寺山修司ーー鏡のなかの言葉』、『小説という植民地』（藤村記念歴程賞受賞）、『身体の零度』（読売文学賞受賞）、『バレエの現代』、『考える身体』、『批評という鬱』、『青春の終焉』（伊藤整文学賞、芸術選奨文部科学大臣賞受賞）、『村上春樹と柴田元幸のもうひとつのアメリカ』、『出生の秘密』、『漱石　母に愛されなかった子』、『人生という作品』、『孤独の発明　または言語の政治学』『石坂洋次郎の逆襲』など多数。

『相米慎二という未来』 金原由佳・小林淳一 編 B5判、280ページ 「翔んだカップル」「セーラー服と機関銃」「台風クラブ」「ションベン・ライダー」などで知られる、映画監督の相米慎二。2021年（9月9日）は氏の没後20年にあたります。2021年2月6日～19日に渋谷ユーロスペースで開催された「没後20年 作家主義 相米慎二」（全監督作品13本を上映）には、コロナ禍にも拘わらず連日多くの観客が映画館を訪れました。相米慎二の回顧上映は過去2回（11、13年）行われていますが、今回の特長は若い観客の増加、とりわけ若い女性が数多く来場したことです。上映期間中にTwitterなどには、「こんなすごい映画が存在したのか」「いまでは不可能と思える演出の数々に心うたれた」など、これまで相米映画に触れたことのない若年層からの好意的な意見が多数寄せられました。 　 本書では没後20年たっても色あせない相米映画の魅力を、キャストや制作スタッフへのインタビューを通じて描いていきます。 【本書の構成】 （邂逅） 相米映画をリアルタイムで見ていない若年層に、今回初めて相米映画に触れて感じたことを聞きます。 また、かつてリアルタイムで見た世代に改めて相米ワールド全作品に触れてもらい、いま感じたことを語ってもらいます。 　　　⇒インタビュー：唐田えりか、板垣瑞生、村上淳、土井裕泰、松居大悟 （巡礼） 相米映画の舞台となった数々のロケ地を巡礼します。 　　　⇒「翔んだカップル」「セーラー服と機関銃」「東京上空いらっしゃいませ」ほか （回想） 相米作品に出演したキャストらが作品を振り返ります。それは単なる回想に留まらず、「いまに繋げるため」「映像の未来を生きるため」に相米作品をとらえ直します。 　　　⇒インタビュー：三浦友和、大西結花、河合美智子、斉藤由貴、牧瀬里穂、佐藤浩市、浅野忠信、小泉今日子 （証言） 生前の相米慎二自身を、彼を支えたスタッフが振り返ります。 　　　⇒インタビュー：佐々木史朗（プロデューサー）、今村治子（記録）、榎戸耕史（助監督）、小川久美子（衣裳）、小川富美夫（美術）、大友良英（音楽）ほか 金原由佳（キンバラユカ） 映画ジャーナリスト／兵庫県神戸市出身。関西学院大学卒業後、金融業界を経て映画業界に。約30年で1000人以上の映画監督や映画俳優のインタビューを実施。現在、「キネマ旬報」ほかの映画誌、劇場パンフレット、朝日新聞、「母の友」（福音館書店）などで映画評を執筆。著書に「ブロークン・ガール　美しくこわすガールたち」（フィルムアート社）、共著に「伝説の映画美術監督たち×種田陽平」（スペースシャワーネットワーク）。相米慎二没後20周年特集のトークイベントなど講演・司会も多数。 小林淳一（コバヤシジュンイチ） 編集者／東京都出身。立教大学卒業後、ぴあ株式会社に入社。「TVぴあ」、「Weeklyぴあ」を経て、「Invitation」編集長に。ぴあ退社後、「東京カレンダー」編集長を務める。担当した書籍に「踊る大捜査線THE MAGAZINE」「ケイゾク／雑誌」「雲のむこう、約束の場所　新海誠2002―2004」など。「女優美学」シリーズ編集長を務める。共著書に「SMAPとは何だったのか」がある。2021年2月に行われた特集上映「作家主義　相米慎二」を企画。現在、フリーで活動しつつ、カルチャーサイト「A PEOPLE」編集長を担当している。

『昭和の映画絵看板』看板絵師たちのアートワーク 岡田秀則 監修 貴田奈津子 企画 A5判 縦210mm × 横148mm 352ページ 都築響一氏 推薦！ ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ 映画がスターという地上の星たちのもので、 スクリーンが銀の幕だったころ、 絵看板は空に浮かぶ巨大な予告編だった ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ 腕が動く『キングコング対ゴジラ』の巨大看板、 名シーンが盛り込まれた『ローマの休日』の看板、 10メートル近い主演スターたちの切り出し看板――。 昭和の映画全盛期、映画館や劇場街には「手描きの絵看板」が掲げられていた。 本書は、大阪ミナミで絵看板を制作していた工房「不二工芸」の貴重なアーカイブから、国内外の名作300以上の絵看板写真を厳選し、すべての映画解説も収録。今はなき劇場街の賑わいをビジュアルで楽しめるだけでなく、映画看板の写真を通して戦後の映画史を総覧できる一冊。 　また、映画看板の作り方、手作り絵の具の話、劇場での失敗談などの詳細を元看板絵師たちに聞いたインタビュー「元映画看板絵師たちの記憶」なども収録。 岡田秀則（オカダヒデノリ） 東京⼤学教養学部卒業。国⽴映画アーカイブ主任研究員。映画のフィルム／関連マテリアルの収集・保存や、上映企画の運営など に携わり、映画展覧会のキュレーションも担当。国内外の映画史を踏まえたさまざまな論考を発表している。著書に『映画という 《物体X》』（⽴東舎）がある。 貴田奈津子（キダナツコ） 主に⽇仏間でアーティストのエージェント業務に携わり、広告や出版の仕事が多い。訳書に『フィリップ・ワイズベッカーの郷⼟ 玩具⼀⼆⽀めぐり』(⻘幻舎)、著書に『絵本のつくりかた〈2〉 ―フランスのアーティスト10 名が語る創作のすべて』(美術出版 社)などがある。

『Zoetrope:All-Story』Summer 2021 Vol.25 No.2 ゲスト・デザイナー Jim Jarmusch 238mm × 162mm 80ページ Zoetrope:All-Story は、1997年に映画監督のフランシス・フォード・コッポラが創刊した短編小説や一幕物（一幕で構成された戯曲、劇）を紹介する季刊誌です。 毎号雑誌のデザインにゲストデザイナーを招いておりこの号は Jim Jarmusch (ジム・ジャームッシュ) がゲストデザイナーを務めています。ラストページは、工藤夕貴さんです。 目次 6 Two Beautiful Anachronisms Jim Jarmusch 10 Little Eye Thomas Pierce 24 Poplars Kristina Gorcheva-Newberry 36 The Stomp Ben Stroud 　 56 Introduvtion to “You Are Not I” Sara Driver ジャームッシュ夫人です 60 You Are Not I Paul Bowles 70 Contributors

『JIM JARMUSCH Retrospective 2021 劇場用パンフレット』 A4判、52ページ(表紙込み） 豪華執筆陣によるレトロスペクティブで上映された各作品への寄稿、ジム・ジャームッシュ監督からのメッセージ、写真集のようなスチルページもたっぷりの、充実の内容です。 寄稿者（敬称略・順不同） 永瀬正敏（俳優）、北村道子（スタイリスト）、今泉力哉（映画監督）、渡辺大知（ミュージシャン・俳優）、角田光代（作家）、尾崎世界観（ミュージシャン）、オダギリ ジョー（俳優・映画監督）、細野晴臣（音楽家）、荘子it（Dos Monos トラックメイカー/ラッパー）、山本千織（chioben主宰）、ヒグチユウコ（画家）、文月悠光（詩人）、志磨遼平（ドレスコーズ）、山下敦弘（映画監督）、鋤田正義（写真家） デザイン：大島依提亜

「パターソン」ロゴTシャツ / JJレトロスペクティブ2021 ジム・ジャームッシュ監督作品の特集上映「JIM JARMUSCH Retrospective 2021」を記念して、各作品のロゴTシャツを数量限定販売いたします。 デザイン：大島依提亜 ※写真：デザイン画となります。実際の商品と多少の差異がある場合がございます。 素材：綿100% サイズ：S 身丈65×身幅49×肩幅42×袖丈19 　　　　M 身丈69×身幅52×肩幅46×袖丈20 　　　　L 身丈73×身幅55×肩幅50×袖丈22 ボディ：ホワイトとブラックの2色

「オンリー・ラヴァーズ・レフト・アライブ」ロゴTシャツ / JJレトロスペクティブ2021 ジム・ジャームッシュ監督作品の特集上映「JIM JARMUSCH Retrospective 2021」を記念して、各作品のロゴTシャツを数量限定販売いたします。 デザイン：大島依提亜 ※写真：デザイン画となります。実際の商品と多少の差異がある場合がございます。 素材：綿100% サイズ：S 身丈65×身幅49×肩幅42×袖丈19 　　　　M 身丈69×身幅52×肩幅46×袖丈20 　　　　L 身丈73×身幅55×肩幅50×袖丈22 ボディ：ホワイトとブラックの2色

「ゴースト・ドッグ」ロゴTシャツ / JJレトロスペクティブ2021 ジム・ジャームッシュ監督作品の特集上映「JIM JARMUSCH Retrospective 2021」を記念して、各作品のロゴTシャツを数量限定販売いたします。 デザイン：大島依提亜 ※写真：デザイン画となります。実際の商品と多少の差異がある場合がございます。 素材：綿100% サイズ：S 身丈65×身幅49×肩幅42×袖丈19 　　　　M 身丈69×身幅52×肩幅46×袖丈20 　　　　L 身丈73×身幅55×肩幅50×袖丈22 ボディ：ホワイトとブラックの2色

「ナイト・オン・ザ・プラネット」ロゴTシャツ / JJレトロスペクティブ2021 ジム・ジャームッシュ監督作品の特集上映「JIM JARMUSCH Retrospective 2021」を記念して、各作品のロゴTシャツを数量限定販売いたします。 デザイン：大島依提亜 ※写真：デザイン画となります。実際の商品と多少の差異がある場合がございます。 素材：綿100% サイズ：S 身丈65×身幅49×肩幅42×袖丈19 　　　　M 身丈69×身幅52×肩幅46×袖丈20 　　　　L 身丈73×身幅55×肩幅50×袖丈22 ボディ：ホワイトとブラックの2色

「コーヒー＆シガレッツ」ロゴTシャツ / JJレトロスペクティブ2021 ジム・ジャームッシュ監督作品の特集上映「JIM JARMUSCH Retrospective 2021」を記念して、各作品のロゴTシャツを数量限定販売いたします。 デザイン：大島依提亜 ※写真：デザイン画となります。実際の商品と多少の差異がある場合がございます。 素材：綿100% サイズ：S 身丈65×身幅49×肩幅42×袖丈19 　　　　M 身丈69×身幅52×肩幅46×袖丈20 　　　　L 身丈73×身幅55×肩幅50×袖丈22 ボディ：ホワイトとブラックの2色

「デッドマン」ロゴTシャツ / JJレトロスペクティブ2021 ジム・ジャームッシュ監督作品の特集上映「JIM JARMUSCH Retrospective 2021」を記念して、各作品のロゴTシャツを数量限定販売いたします。 デザイン：大島依提亜 ※写真：デザイン画となります。実際の商品と多少の差異がある場合がございます。 素材：綿100% サイズ：S 身丈65×身幅49×肩幅42×袖丈19 　　　　M 身丈69×身幅52×肩幅46×袖丈20 　　　　L 身丈73×身幅55×肩幅50×袖丈22 ボディ：ホワイトとブラックの2色

「ミステリー・トレイン」ロゴTシャツ / JJレトロスペクティブ2021 ジム・ジャームッシュ監督作品の特集上映「JIM JARMUSCH Retrospective 2021」を記念して、各作品のロゴTシャツを数量限定販売いたします。 デザイン：大島依提亜 ※写真：デザイン画となります。実際の商品と多少の差異がある場合がございます。 素材：綿100% サイズ：S 身丈65×身幅49×肩幅42×袖丈19 　　　　M 身丈69×身幅52×肩幅46×袖丈20 　　　　L 身丈73×身幅55×肩幅50×袖丈22 ボディ：ホワイトとブラックの2色

「ダウン・バイ・ロー」ロゴTシャツ / JJレトロスペクティブ2021 ジム・ジャームッシュ監督作品の特集上映「JIM JARMUSCH Retrospective 2021」を記念して、各作品のロゴTシャツを数量限定販売いたします。 デザイン：大島依提亜 ※写真：デザイン画となります。実際の商品と多少の差異がある場合がございます。 素材：綿100% サイズ：S 身丈65×身幅49×肩幅42×袖丈19 　　　　M 身丈69×身幅52×肩幅46×袖丈20 　　　　L 身丈73×身幅55×肩幅50×袖丈22 ボディ：ホワイトとブラックの2色

「ストレンジャー・ザン・パラダイス」ロゴTシャツ / JJレトロスペクティブ2021 ジム・ジャームッシュ監督作品の特集上映「JIM JARMUSCH Retrospective 2021」を記念して、各作品のロゴTシャツを数量限定販売いたします。 デザイン：大島依提亜 ※写真：デザイン画となります。実際の商品と多少の差異がある場合がございます。 素材：綿100% サイズ：S 身丈65×身幅49×肩幅42×袖丈19 　　　　M 身丈69×身幅52×肩幅46×袖丈20 　　　　L 身丈73×身幅55×肩幅50×袖丈22 ボディ：ホワイトとブラックの2色

「パーマネント・バケーション」ロゴTシャツ / JJレトロスペクティブ2021 ジム・ジャームッシュ監督作品の特集上映「JIM JARMUSCH Retrospective 2021」を記念して、各作品のロゴTシャツを数量限定販売いたします。 デザイン：大島依提亜 ※写真：デザイン画となります。実際の商品と多少の差異がある場合がございます。 素材：綿100% サイズ：S 身丈65×身幅49×肩幅42×袖丈19 　　　　M 身丈69×身幅52×肩幅46×袖丈20 　　　　L 身丈73×身幅55×肩幅50×袖丈22 ボディ：ホワイトとブラックの2色

『マルジェラが語る“マルタン・マルジェラ” 劇場用パンフレット』 B5判 257mm × 182mm 32ページ ・イントロ ・マルタン・マルジェラ年表 ・キャスト紹介 ・監督：ライナー・ホルツェマー インタビュー ・マルジェラが確立した新たな価値体系 深井晃子(服飾研究家) ・革新性と挑戦の源泉：マルタン・マルジェラの「愛」と「勇気」 　栗野宏文(ユナイテッド・アローズ 上級顧問 / クリエイティブディレクション担当) ・『マルジェラが語る“マルタン・マルジェラ”』コメント 　浅田彰｜批評家 / 片山正通｜インテリアデザイナー Wonderwall代表、武蔵野美術大学 教授 / 北村道子｜スタイリスト / 坂口恭平｜作家、画家、音楽家 / 島津由行｜スタイリスト・ファッション・ディレクター / 祐真朋樹｜ファッションディレクター / 鈴木親｜写真家 / ナカアキラ AKIRANAKA｜CREATIVE DIRECTOR / 平野啓一郎｜小説家 / 平山景子｜ファッションディレクター / 古田泰子｜TOGAデザイナー / 渡辺三津子｜VOGUE JAPAN編集長 ・マルタン・マルジェラ発言採録

『あの日の物語を奏でる about タレンタイム〜優しい歌』 182mm×182mm 28ページ(表紙含む) 発行・著作：映画パンフは宇宙だ！(PATU) 『タレンタイム〜優しい歌』ストーリー ある高校で、音楽コンクール“タレンタイム” （マレーシア英語＝学生の芸能コンテストのこと）が開催される。ピアノの上手な女子学生ムルーは、耳の聞こえないマヘシュと恋に落ちる。二胡を演奏する優等生カーホウは、成績優秀で歌もギターも上手な転校生ハフィズに成績トップの座を奪われ、わだかまりを感じている。マヘシュの叔父に起きる悲劇、ムルーとの交際に強く反対するマヘシュの母、闘病を続けるハフィズの母……。マレー系、インド系、中国系……民族や宗教の違いによる葛藤も抱えながら、彼らはいよいよコンクール当日を迎える……。 本書は、『タレンタイム〜優しい歌』を愛する多彩なゲストによる豪華対談やインタビュー、寄稿を収録しています。 「マイ・ベストシーン・オブ・タレンタイム」ではライター・翻訳者の野中モモさん、俳優・高良健吾さんと、映画パンフは宇宙だ！のメンバーが選んだ名シーンを紹介。移動映画館「キノ・イグルー」を展開する有坂塁さんと、本作の大ファンと公言する、元 SKE48・タレント、映画コメンテーターの加藤るみさんによる対談企画や、本作を配給した映画会社ムヴィオラ 代表・武井みゆきさんへのインタビュー、小説家・温 又柔さんによる寄稿など、『タレンタイム〜優しい歌』に魅了されたゲストによる熱い想いを紹介。 魅力的で愛おしい登場人物たちをクローズアップするページでは、ファンから寄せられた「推し」ポイントを一挙紹介します！これを読めば新たな「推し」が見つかるかも！ さらに『タレンタイム〜優しい歌』の次回作となる予定だった、『ワスレナグサ』という未完の作品をたどる旅や、マレーシアの歴史ガイド、ファッション紹介、おすすめマレーシア映画紹介も掲載。 全ページフルカラー、温もりあるイラストを配し、初めてマレーシア映画に触れる方も手に取りやすい一冊に仕上げました。 内容 ・マイ・ベストシーン・オブ・タレンタイム　野中モモさん、高良健吾さんコメント ・キノ・イグルー 有坂塁さん×加藤るみさん 対談 ・映画会社ムヴィオラ 代表・武井みゆきさんインタビュー ・小説家・温 又柔さんによる寄稿 ・『ワスレナグサ』の足跡をたどる旅 ・登場人物たちのファッション紹介や、間取り紹介、マレーシア映画紹介など 映画パンフは宇宙だ！とは 2018年に設立された、映画パンフレット文化の継承と発展・発信を目的に活動する有志団体です。50名のメンバーとともに、イベントの企画、パンフレットの編集、書籍の出版、SNS配信などを通じてパンフレット文化の魅力を発信しています。初の自主出版書籍であるアリ・アスター短編解説読本『”I HOPE THAT PEOPLE WILL FEEL UNSETTLED.”』は一夜でインターネット販売分が完売。『ミッドサマー』公式Blu-rayのリーフレットでも一部編集を担当。2020年7月には業界初の“映画パンフ専門誌”となる『PATU MOOK』を創刊。グラフィックデザイナーの大島依提亜さんを特集し、こちらも第3版まで増刷されるなど好評を博しました。今後も、日本の映画文化における“豊かさの象徴”ともいえる映画パンフレットの面白さを届けるため活動を続けてまいります。 公式ホームページ：https://pamphlet-uchuda.com

『映画の声を聴かせて』フランス・ヨーロッパ映画人インタビュー 魚住桜子 A5判、416ページ パリ在住映画ジャーナリストによる待望の映画インタビュー集。 アンナ・カリーナ、エリック・ロメール、ラウル・クタール、ジュリエット・ビノシュ、アヌーク・エーメ、マノエル・ド・オリヴェイラらが語るそれぞれの映画人生とは。総勢２９名のインタビュイーたちが映画について語り尽くした証言集。 ヌーヴェル・ヴァーグから現在まで「映画の声」に耳を傾ける。 山田宏一氏絶賛！　 これまで雑誌などで断続的、断片的に読んできただけだったが、映画ファンの心の琴線に触れるインタビューだった。いつか一冊の本にまとまって全体を読めるのを心待ちにしていた。 パリ在住の気鋭のジャーナリストで飛び切りの映画ファン、魚住桜子さんの魅惑の映画インタビュー集だ。映画の秘密を聴き出すために、インタビューはパリを中心にしながらも縦横に移動するシネ・サロンのホステスとゲストたちの親密な語らいになって、ときには緊迫した静寂のなかの官能的なささやきのように、ときには洪笑とともに意気投合するかと思えば丁丁発止の議論さながらに聴こえてくるのだ──たしかな「映画の声」として。 目次 フォト・アルバム まえがき Ⅰ　ヌーヴェル・ヴァーグをたずねて ［1　アンナ・カリーナ、ゴダールを語る］ 　アンナ・カリーナ＝恋と映画の時代 ［2　フランソワ・トリュフォーを探して］ 　クロード・ド・ジヴレー＝私は生きている限りフランソワのことを語り続けるでしょう 　ジャン・グリュオー＝ピンポンのラリーのように共作する 　セルジュ・トゥビアナ＝暴力的な感情と情熱の映画作家 ［3　エリック・ロメールのために］ 　エリック・ロメール＝私の映画は「場所」ありきです 　バーベット・シュローダー＝これこそが私の求めていた映画だ！ 　ジャン・ドゥーシェ＝映画の本質は言葉にある 　フランソワーズ・エチュガライ＝孤高の人の素顔 　クロード・シャブロル＝グラン・モモの軽やかさ 　マリー・リヴィエール＝感情や思想、愛をめぐる考察 　アマンダ・ラングレ＝「ロメリエンヌ」と呼ばれて 　シャルロット・ヴェリ＝ロメールの世界に飛び込みたい！　 ［4　ジャック・リヴェットと舟でゆく］ 　パスカル・ボニゼール＝リヴェットとの冒険は、新しい挑戦の連続だった ［5　アニエス・ヴァルダの台所にて］ 　アニエス・ヴァルダ＝〝マミー・パンク〟（パンクなお婆ちゃん）と呼ばれて Ⅱ　ヌーヴェル・ヴァーグの波のひろがり ［6　天才カメラマンのまなざし］ 　ラウル・クタール＝ヌーヴェル・ヴァーグのまなざし 　レナート・ベルタ＝撮影監督と映画作家との〝共犯関係〟 　カロリーヌ・シャンプティエ＝撮影においての革命はヌーヴェル・ヴァーグの前か後、その時だけに起こった 　ピエール・ロム＝『美しき五月』が私の映画人生を導いてくれた ［7　映画史を〝書いた〟男］ 　ジャン＝クロード・カリエール＝脚本という万華鏡 ［8　映画の親子］ 　フィリップ・ガレル＝永遠の青年を生きる 　ルイ・ガレル＝映画で起こる出来事は、その監督に実際に起こったのだと信じ込んでいました ［9　映画の兄妹］ 　ジュリエット・ビノシュ＝私は演技を通して真実を追求していく 　オリヴィエ・アサイヤス＝僕は永遠の青年のように生きている 　アヌーク・エーメ＝女優の歓び 　クロード・ルルーシュ＝映画は人生とスピードだ！ ［10　シネアストとその分身］ 　マチュー・アマルリック＝映画を作ることは、僕の人生そのものだ 　ドニ・ラヴァン＝同じような体格で、年は一歳違い。そして、傲慢なレオスの分身＝アレックスを、僕は演じてきたのです Ⅲ　映画の終わり… ［11　一〇〇歳を超えてなお…］ 　マノエル・ド・オリヴェイラ＝映画で最も大切なこと、それは「記憶」です ［12　ピエール・リシアンを偲んで］ 　ベルトラン・タヴェルニエ＝ピエールとは、新たな映画を発見する歓びを幾たびも分かち合いました　　　 　ティエリー・フレモー＝彼は映画が良くなることだけを考えていたのです 　ジェリー・シャッツバーグ＝あるがままの映画を愛する 　イ・チャンドン＝彼が亡くなったことで、映画の一つの時代も終わったのだと思います 　初出一覧 　主要人名索引 　映像作品名索引 魚住桜子（ウオズミサクラコ） 1973年生まれ。パリ在住ジャーナリスト。 1998年から3年間のフランス留学を経て、2004年からパリ在住。 『映画芸術』『キネマ旬報』などに映画人のインタビュー記事を中心に寄稿。映画のほかにも、食やフランス文化、暮らしにまつわる取材、執筆を行う。 フランス映画批評家協会、フランス外国人映画記者協会「リュミエール」会員。

『アメリカン・ニューシネマ 70年代傑作ポスター・コレクション』ポスター・アートで見るアメリカの肖像 井上由一 A4判、248ページ 『バニシング・ポイント』劇場公開50周年記念出版。 限定生産：1,000部 ※増刷はいたしません。品切れの際はご了承ください。 特別企画：世界初！　ジョン・カサヴェテスが自主制作したポスターを一挙30枚掲載 映画の制作、宣伝に革命が起きた時代。 当時のカウンターカルチャーや観客の熱気を伝える、 斬新なポスター・アートが誕生した。 序文：諏訪敦彦（映画監督） コラム寄稿：セルジオ石熊 約220作品　掲載枚数 400枚以上！ （日本、アメリカ、イギリス、フランス、イタリア、スペイン、東西ドイツ、チェコ、ベルギー、ポーランド版など） 『俺たちに明日はない』『卒業』『暴力脱獄』『2001年 宇宙の旅』『イージー・ライダー』『真夜中のカーボーイ』『ワイルドバンチ』『明日に向って撃て！』『ファイブ・イージー・ピーセス』『Ｍ★Ａ★Ｓ★Ｈ』『バニシング・ポイント』『断絶』『ラスト・ショー』『ハロルドとモード 少年は虹を渡る』『フレンチ・コネクション』『ダーティハリー』『時計じかけのオレンジ』『ゴッドファーザー』『スケアクロウ』『地獄の逃避行』『ミーン・ストリート』『スティング』『ロング・グッドバイ』『アメリカン・グラフィティ』『チャイナタウン』『狼たちの午後』『ナッシュビル』『カッコーの巣の上で』『タクシードライバー』『ロッキー』『ディア・ハンター』『地獄の黙示録』など 井上由一（イノウエヨシカズ） 大学時代から映画業界に入り、各配給会社や広告代理店を経て現在も映画制作・配給会社に勤務。業務の傍ら、趣味で映画ポスター収集を開始。日本版に限らず、諸外国のオリジナル版ポスターも収集するため、アメリカ・ヨーロッパを中心に各国のディーラー、コレクターとのネットワークを構築し、現在もコレクションを続ける。『オードリー・ヘプバーン映画ポスター・コレクション』『スティーブ・マックイーン ヴィンテージ映画ポスター・コレクション』『ロック映画ポスター ヴィンテージ・コレクション』をDU BOOKSより刊行。